Họ nói trả thù là món ăn ngon nhất khi nguội, nhưng khốn khổ là món có thể sánh ngang với nó.
Hai tập trong, tôi nghĩ phân loại là công bằng Hôm qua wo Utatte (Hát “Ngày hôm qua” cho tôi nghe) như một kỳ quan thị giác. Ít nhất là đối với anime, đó là tất cả những gì cần thiết để thiết lập bản thân nó như một bộ phim không chỉ đẹp về mặt thẩm mỹ mà còn có chức năng tuyệt vời và tinh tế trong các thuật ngữ kể chuyện. Tuần trước, tôi đã suy ngẫm về hiệu quả của kịch bản. Mặc dù một lần nữa tôi bị ấn tượng sâu sắc bởi bao nhiêu mặt đất Hôm qua được bao phủ trong 23 phút mà không bao giờ cảm thấy gấp gáp, khả năng ngắn gọn của kỹ thuật quay phim và diễn xuất của nhân vật trong việc truyền tải nỗi đau khổ thầm lặng của Shinako là ngôi sao tuần này.
Ngay từ những khoảnh khắc đầu tiên của Shinako, rõ ràng từ ngôn ngữ cơ thể và biểu hiện của cô ấy rằng mặc dù cô ấy có thể tương tác với cuộc sống hàng ngày của mình, nhưng việc tham gia vượt quá mức bề mặt là không thể bởi vì cô ấy đơn giản và vô cùng đau khổ.
Đau buồn là bản năng đầu tiên của tôi khi xem những hành vi và chuyển động được khắc họa cẩn thận của Shinako, và điều đó hóa ra lại là đau buồn. Đây không phải là tín dụng lớn đối với tôi. Mỗi khoảnh khắc cô ấy xuất hiện trên màn hình — ngay cả cách hình bóng của cô ấy liên quan đến thế giới và những người xung quanh cô ấy — nói lên sự mất kết nối của cô ấy với… mọi thứ. Đã sáu năm kể từ khi người cô yêu qua đời, nhưng thời gian đau buồn chẳng có nghĩa lý gì. Người ta có thể bị cám dỗ để nhớ lại Vụ nổ của Tempest trong đó.
Thời gian có thể chữa lành mọi vết thương, nhưng câu nói sáo rỗng xưa nay chẳng nói lên được bao nhiêu thời gian. Hơn nữa, thời gian cũng có thể là một thứ vũ khí mà chúng ta sử dụng để chống lại chính mình để đẩy con dao vào sâu hơn. Tôi thực sự thích xem các chương trình một cách nghiêm túc với sự khó khăn của những thứ này. Cách Hôm qua wo Utatte bao bọc khán giả trong nỗi bất hạnh bao trùm của Shinako — về mặt hình ảnh, âm nhạc và thông qua kịch bản phân tán, đôi khi không thoải mái — khiến bộ phim trở nên vô cùng xúc động.
Trong buổi ra mắt, một điều nổi bật về Shinako là rất nhiều câu thoại của cô ấy dường như tập trung vào quá khứ. Khi lần đầu tiên chào đón Rikuo trong cửa hàng, cô ấy đã làm như vậy với “Đã lâu không gặp.” Không phải là một điều bất thường để nói trong tình huống như vậy bằng bất kỳ phương tiện nào, mặc dù khi chúng tôi phát hiện ra tập phim này, nó đã được chưa đầy một năm. Tuy nhiên, nó cảm thấy có ý nghĩa trong một tập phim dành cho sự trì trệ của chính Rikuo. Có thể nó đẩy mọi thứ lên một chút với ví dụ đó, nhưng tập thứ hai cung cấp ít khả năng đáng ngờ hơn:
“Đã một năm kể từ khi chúng tôi tốt nghiệp đại học.”
“Tôi vẫn không thể buông bỏ quá khứ.”
Thời gian và sự trôi qua của nó chi phối ý thức của Shinako vì cô không thể di chuyển cùng với nó. Và vào thời điểm chúng tôi kết thúc ở cảnh cuối cùng, sự tinh tế của tất cả cho đến thời điểm này đã bị thổi bay. Được thúc đẩy bởi những nỗ lực ngừng lại của Rikuo để tìm ra những gì anh ta muốn làm, bởi sự xuất hiện của Hayakawa, bởi sự thách thức tự tin một cách trẻ con của Haru – tất cả đều dẫn đến khoảnh khắc sáng tỏ cuối cùng đối với Shinako.
Trong những trường hợp khác, một người có thể bị cám dỗ để dành tình cảm cho Rikuo. Đó là khoảnh khắc không thể đối với anh, yêu một người, yêu một người đã đi khỏi thế giới này. Tôi nghĩ rằng tôi đã nghe thấy cụm từ, “Người sống không có quyền đòi hỏi chống lại người chết,” ở đâu đó trước đây. Nhưng vào thời điểm chúng tôi đến đây, sự đau buồn, đau khổ của Shinako về việc cô ấy không thể bước tiếp và cảm giác thất vọng rõ ràng đã chi phối hoàn toàn tập phim (ngay cả sức nổi của Haru cũng không thể nâng nó lên được), đó là điều duy nhất thực sự có thể cảm nhận được là nỗi buồn cho Shinako.
Bởi vì, thực sự, cô ấy không cần bất cứ thứ gì khác trên đĩa của mình. Những nỗ lực lúng túng trong việc kết bạn với một người đang yêu cô ấy? Khi một hồn ma từ hôm qua vẫn còn ám ảnh cô? Cô ấy quá kiệt sức vì điều đó.
Đường kẻ giết người của tập phim—“Tôi nghĩ rằng tôi mệt mỏi với tình yêu bây giờ”—Có thể gợi lên vì nó có thể ở bên dưới bầu trời tuyệt đẹp trước hoàng hôn, chỉ là phần nổi của tảng băng trôi. Tuy nhiên, nó nói lên tất cả mọi thứ về quá khứ và hiện tại của cô ấy và những ký ức nằm giữa. Quá khứ của cô ấy vẫn chưa được yên nghỉ. Làm thế nào để tương lai của cô ấy có thể có vị trí xứng đáng trong cuộc đời cô ấy? Trong khi đó, sự trì trệ tự gây ra và sự si mê trẻ con của Rikuo có vẻ hết sức buồn cười.
Hôm qua wo Utatte đã gây ấn tượng mạnh với tôi khi biến những rắc rối của Shinako thành cách sống động, rõ ràng mà nó có. Bạn không thể nhầm được ai là người đau khổ nhất vào lúc này, ai là người đáng được chúng ta thông cảm nhất. nhạc nền trong một bài đăng trong tương lai) và miêu tả những tương tác hàng ngày của cô ấy và công việc dễ dàng để cô ấy thuật lại nó ra. Nhưng bởi vì toàn bộ tập phim đã được xây dựng để “… anh ấy đã đi rồi”, nó như thể cô ấy đã nói rõ ràng suốt thời gian qua – chỉ cần một khoảnh khắc để chắc chắn điều đó.
Có lẽ một ngày nào đó, hoa anh đào sẽ có ý nghĩa gì đó hơn là đau buồn.
Nhưng vẫn chưa.
Tái bút
Như một sự thú vị (?) Sang một bên — tôi đã có một khoảnh khắc hơi lo lắng vào đầu tập phim, khi Shinako được chào đón bởi đồng nghiệp của cô ấy trong văn phòng giáo viên của trường. Suy nghĩ đầu tiên của tôi trong khoảnh khắc đó là, “Tại sao chúng lại ở trường? Tất cả các trường học phải đóng cửa vì virus coronavirus ”. Như một người bạn trên Twitter đã chỉ ra, thông thường, những bối cảnh hàng ngày trong truyện hư cấu không thực sự phù hợp với thế giới mà chúng ta hiện đang sống. Do đó, báo động về nhận thức. Tôi hy vọng bạn đều khỏe mạnh và an toàn.
* Tôi sử dụng sự đồng cảm còn hơn là đồng cảm theo ý định. Tôi đã bày tỏ trước sự nghi ngờ của mình về tiểu thuyết như một diễn đàn cho sự đồng cảm. Thông tin khác về điều đó từ Namwali Serpall trong Đánh giá sách ở New York.
